殘 - ray

成都
僅你逝去的一面
足以讓我榮耀一生

這是賈樟柯《24城記》最後的一句詩
看到這裡  心裏面就是一陣酸楚
我強忍著湧出的眼淚和朋友離開
老馬說  我就知道你看見最後一句話心裏會難受

影片的放映伴隨著被狂風吹起的塵埃和肆意的暴雨
曾經幾次我的身上全是灰塵
因爲是在露天搭設的一個臨時大棚裏
大棚頂上慢慢地積水  形成了一個又一個“堰塞湖”
並且從大棚的四個角落逐漸開始潰垻

我不太喜歡整部電影都以這樣講述的形式進行下去
雖然穿插著老賈獨有的幽默
還有一些零星的可以打動我的鏡頭
我們現在坐的這塊地方  就是曾經的420厰
旁邊還能見到殘存下來的舊厰房
熒幕後不遠處  就是24城的樓盤
一個個水泥柱子那麽高
在電影剛開始的時候
我只那幾根水泥柱子逐漸被黃色的塵土包圍
接著起風了  旁邊的厰房外塵土肆意
逐漸向我們襲來
下雨了  越來越大  天也黑了下來
或許420還有話要說吧

一次次被風吹起的沙子
一次次爬到我們身上
或許它們不想呆在這裡
這裡不是它們的家

就像影片中一個個人物一樣
我只感覺到一個又一個被禁錮的生命
沒有自由  被束縛
任憑這個黨國擺佈
任憑這個黨國丟棄
最後消逝得悄然無聲
什麽紅色革命  什麽紅色理想
不過是當權者的洗腦

不過禁錮始終會被突圍
頭頂上  大棚上的“堰塞湖”接二連三的潰垻
影片快結束的時候  大棚已經被肆虐的風撕成了幾片
勉強地挂在支撐的架子上
這意味著什麽？
所有的謊言、所有的愚民都將被突圍

我腦子裏突然閃過了19年前的那個春夏之交  那些被殘害的靈魂還有許多話要說
今天從CCAV的網站上看到一則消息
2008.***  香港超過4萬市民在維多利亞廣場手持蠟燭悼念
悼念什麽？  是人都知道19年前那個春夏之交的悲劇
不過這超過4萬的民衆被CCAV和GCD集體強暴
被冠以“香港四万市民烛光晚会哀悼地震遇难同胞”
我頓時五體投地  香港市民每年都在悼念地震同胞  行了吧
CCAV你太能搞了！GCD我佩服你！
網葉沒多久就不打自招地和諧了
用快照還能看見CCAV多麽能娱乐大众  點擊這裡觀看  或者这里  

回到電影本身
去年得知這部電影的時候  就感覺商業的味道似乎太濃了
影片也只有最後的一幕真正打動了我
確切的說打動我的是這座城市

儅我們冒著雨離開的時候
已經被撕成幾塊的塑料大棚被風吹了起來
完全潰垻
果然  所有禁錮的圈子都將被撕碎
只是遲早而已

成都
僅你逝去的一面
足以讓我榮耀一生

一陣陣的心酸
淚水在眼睛裏轉了好久
我終于沒讓它流出來
我說不出這種感覺
無法用語言形容
我只會更愛這片土地  用我所有

坐車回家的時候發生了一起車禍
我們坐的出租車撞到了一個騎電瓶車等紅燈的女人
她已經站到了快車道中間了  而且我們當時是紅燈
雖然她看上去很痛苦  不過應該沒什麽大礙
出租車司機報了警  我們等了半個小時警察還沒來
這就是這個國家的警察
沒等警察來我們就先走了
冒著雨  重新錯車回家  洗澡  睡覺

心裏不斷地重復那句詩

這個是我和趙濤的合影
沒想到是她在賣票  被我認了出來
她一點明星架子也沒有  相當自然
老馬剛來  我們就碰見了老賈
這是我第二次見到他們

剛好今天老馬的長片刻出了DVD
剛好他就送給了老賈
我痛恨自己爲什麽帶上我拍的片子

放映結束  一群學生模樣的人沖上去圍著老賈要簽名
我帶著心酸離開了
我不急  老馬也不急
我們約好了在電影節上讓與老賈再次相會
我也期待著在電影節上見到蔡明亮
我相信那一天不遠

成都
僅你逝去的一面
足以讓我榮耀一生

我知道  我已經為你驕傲一生
下輩子我還是成都人
繁星亮起  回憶浮動

等到  超過一年半

終于可以看了！

蔡明亮 - 《黑眼圈》（《I don't want to sleep alone》）

emule下載：

part 1
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part 2
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人民公厕

又名: Public Toilet

导演: 陈果 (Fruit Chan)
主演: 谷祖琳 / 李灿森 / 张赫

上映年度: 2002
制片国家/地区: 香港 /　韩国 /　日本
语言: 韩语 /　粤语

     冬冬（谷祖琳）诞生并被抛弃于北京的某间公厕，今已长到18岁
的他为了带大他的身患重病的婆婆漫游世界去找寻一种奇异灵药。从
北京到香港、釜山、印度、纽约，随着寻药记的上演，浪漫杀手（李
灿森）、一头金发的韩国人（张赫）、来自深海的奇女子、讲广东话
的印度人等等各式奇怪人物逐次出场，与他发生碰撞，他们和冬冬一
样，所做只为拯救所爱的人。
　　而他们自己灵魂的孤独、无助与卑微，经过某些古老文化的滋润，
似乎重又焕发了生机，因此可说，周游世界为拯救所爱的人努力的过
程，亦是他们寻找自己的生命意义的过程。

    如果你在人潮汹涌的大街碰到一个黑黑壮壮的男子，戴眼镜一脸
淡然。 他收集废旧的胶片，他用DV对着各个国家的厕所特写再特写，
大言不惭地模妨基耶洛夫斯基。

    这个男子，叫陈果。

    平淡的生活，可是人们都病了。
    冬冬为婆婆去韩国找药，而后来到纽约；一头金发的韩国人为一
名来自深海的没有骨头的女子求医；他的朋友为自己寻找解药；tony
为了自己的弟弟去了印度寻求神药，碰上了从香港来到印度的两兄弟，
他们为父亲寻找解药；冬冬在纽约碰上了杀手阿Sam，阿Sam的女友带
着妈妈来到了长城脚下找药。。。。

    而他们又是为什么而活着？

    影片最后回到了最终的主题-生命
    生命是什么？生命是浑沌的。还记得那个镜头，冬冬在大便时捡
起地上的梨子，镜头从旁边的一格慢慢下落，落到“水”里。

    混沌
    黄色的水、黄色的一切。吃的、穿的、用的，能听见的、能看见
的，一切的混沌，生命就是由此而来。肮脏，生命从头开始净化。

    厕所的排便管之间连通道海里，漆黑的管道的尽头，或许没有尽
头，就像一张大嘴，吐出来一切，又吞噬一切的可能，被另一个嘴吞
噬。
    生命再一次诞生，带着感情。

    “不觉得臭吗？”
    “臭？怎么会那样说呢？这不是你的气味吗？小时候牙齿不够硬，
我们就吃鱼拉出来的残渣，你们不是也喜欢吃我们吗？你想象，人类
的大便是经过肛门排出来的人体的消化过的食物残渣而已。”
    “那你们为什么不直接吃人的大便？”
    “鱼需要的营养比我们多，所以我们让它们吃。其实因为那些污
染，结果我们没可吃的，后来父母让我们只能吃经过鱼消化过后的大
便，反而更有营养，它们的大便也是黑的。”
    “听说，如果螃蟹在缸里也能活的话，那养螃蟹的人也会长寿。”

    火车上两个从香港第一次到印度的印度人，说着流利的粤语，让
我想起了和冬冬一起的那个意大利人，说着流利的英文。他是什么人？
意大利人？中国人？外国人？
    那两个印度人呢？香港人？印度人？英国人？中国人？外国人？
    这里和《去年烟花特别多》里完美地相互照应，回归了，那几个
华裔英国士兵又是什么？英国人？中国人？香港人？。。。他们不知
道，所以被抛弃。

    想远一点，蔡明亮的新片《黑眼圈》里，李香兰的歌曲作为配乐，
为什么选李香兰？
    李香兰原名山口淑子，祖籍日本，1920年2月12日出生于中国辽宁
省奉天，1943年来到北平，以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书，
后被日本人*的“满洲电影协会”相中，将她作为中国歌星推出，后被
父亲干兄弟奉天银行经理李际春收为养女，起名李香兰。
    1945年日本战败，满洲灭亡，李香兰以“汉奸罪”被民国政府逮捕，
但随后证明了他的日本日本移民身份，并被释放回日本。回日本后嫁给
了美国雕刻艺术家野口勇，1956年离婚，1958年再嫁给外交官大鹰弘后，
冠夫姓为大鹰淑子。

    李香兰是什么人？
    日本人？满洲人？中国人？美国人？

    蔡明亮出生于马来西亚，幼年成长与马来西亚，随后来到台湾学戏
剧，并于台湾工作。而他的影片都被定为“台湾电影”，而国籍也为
“台湾导演”。在台湾，他被人认为是马来西亚人，在马来西亚，他被
看作是台湾人。
    蔡明亮是什么人？
    马来西亚人？台湾人？中国人？

    绿色。从黄色到绿色，水变成冰。

    阿Sam死了，杀手本来就是提着脑袋活着，而这一切恰巧被冬冬作碰
上，因为两个中国人在纽约因为语言而相遇。
    两个中国人？一个北京人和一个香港人？两个香港人？。。。。
    “也许阿Sam死亡的一瞬间，他的灵魂向上飘升，看见一条永不尽头
的隧道，有一个光环向前一直走，光环是否永生我不大肯定，但隧道真的
很想我们人体的消化大肠，布满了各种恶性肿瘤，令我们拍些不通畅，因
而变成了心脏里的垃圾，永远的独特味道，永远的被人抗拒。”

    因为生命，所以我们一直在寻找。
    寻找我们到底是一个什么“人”，寻找我们属于自己的“生活”。

    然后才看清楚，原来螃蟹不是不见了，而是因为隔壁水缸里的鱿鱼。

    “一顿尿才能练出10毫克宝贝。”

    有人出生于厕所，就有人死于厕所。
    有“厕神”，也就有“厕仙”。

    寻找生命，通过一个隧道。

    too beautiful to live
    too young to die

昨天晚上和朋友一起看了《變形金剛》的首映
我們是内地第一批觀看這部電影的觀衆
首映前搞了個抽獎活動
我們還抽到了一件TF的T-shirt

電影開始
還是一貫的好萊塢風格商業片
對於我們來説看的是回憶

縂的來説還是挺失望的
預想中擎天柱和威震天之間的鬥爭並沒有出現
取而代之的是人類同機器的戰鬥
而汽車人在裏面就好像只是一支插曲
這樣和N年前看《星河站隊》、《天煞》有什麽區別？
那種兒時對《變形金剛》的情節並沒有出現
周圍的人在笑 我就一個人坐在中間
2小時20分鐘 電影結束
失望地離開

只屬於童年的變形金剛






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今天看了崔先生的《夜景》
是我看過的他的第三部作品
準確的說應該是兩部
《男男女女》是他演的
《丑角登場》是他拍的
《夜景》今天看了
《哎呀呀 去哺乳》還在找

當初看《男男女女》的時候就覺得這個可愛的胖子很有意思
後來知道他叫崔子恩
崔先生這個稱呼是張憲民給他起的
倒是很適合他

崔先生1991年在課堂上公佈了自己同性戀的身份
成了大陸第一個公開自己身份的人
現在是小說家、電影批評家、編劇、導演、北京電影學院理論研究室副教授

崔先生那個胖嘟嘟的臉是在是可愛
和《丑角登場》一樣 《夜景》裏他又露面了
穿著厚厚的羽絨服 抱著一只“小綿羊”
“小綿羊”被羊羊搶了 自己還被強吻

崔先生一直在對身體進行探索
這多少和蔡明亮有共通的地方
赤裸裸的身體展現在面前本身就是一种恐懼
害怕什麽？
害怕孤獨？害怕交流？
影片很自然的轉到了死亡的問題上
片中的“少爺”們都說自己怕死
是怕死還是怕身體不能動彈了？
不能動彈了是不是就不能接客了？

崔先生從來不講究畫面的構圖
攝影界任意的搖擺、抖動
看上去粗糙 卻又適合崔先生的片子

黃色的身體
對於死亡的恐懼是為了什麽？
ON/OFF







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